先讲一个作家的跨界，当初张爱玲试水翻译《老人与海》，但这本译著出来译者却写着一个范思平的笔名，因为首次跨界翻译，水又太深，张爱玲爱惜自己的羽毛，深怕被人诟病，毁了自己的名声，所以用一个笔名来保护自己。但女神张曼玉跨界演唱好像没有这方面的担忧，女神唱得确实糟糕，不过仍然赢得一众粉丝的鼓掌叫好，有众多的拥趸认为女神勇气可嘉，进而甚至有人认为摇滚就是张曼玉唱的这个味道。
摇滚是不是张曼玉唱的这个味道，我不敢瞎说。但女神的危机公关实在是令人佩服，在北京站开场前，张曼玉说：“ 我昨天用拼音在百度查怎样在草莓音乐节唱歌不走调,查很久也没查到,所以今天只能继续走调。”用幽默包裹住了自己的缺陷，引得听众开心一笑的同时，也对她的歌声有了更多的包容。比起这句话，更有名的是张曼玉说的另一句话：“我演了二十多部戏，也给人说花瓶，所以给我二十个机会吧，我应该可以的。”听到如此励志的话，不鼓掌叫好，估计真不是来看张曼玉的，不过冷静下来一想，这句话越想越不对味。电影里你做了二十多次花瓶，是因为你年轻漂亮，做花瓶观众也买帐，但你听说过哪个歌手唱的很烂，听众不离开持续给他机会的吗？
我们对某方面已经成功并且获得大家认可的人，总是特别宽容，普通人的婚外情叫下流，文人骚客的婚外情叫风流，普通人衣冠不整叫邋遢，名人叫不拘小节。鲁迅的《孤独者》中有类似这样的描写，魏连殳先前被人诟病的行为在得到权利之后则换了一副面孔表述：“ 有一回，《学理闲谭》里还津津地叙述他先前所被传为笑柄的事，称作“逸闻”，言外大有“且夫非常之人，必能行非常之事”的意思。” 呵呵，这就是同一件事情的两种表述。当你的某种能力获得了一种认可，拥有了众多粉丝，支撑你你的跨界很多时候不是你的实力，而是粉丝观众的爱屋及乌。
能让演员跨界唱歌很多时候不是因为他们的水平提高了，而是因为当你成名后，唱歌的准入门槛对你降低了，你即使唱的再不好，观众似乎也无比宽容：“他是个演戏的，唱得没那么好也正常！”当然这中间也有消费心理作怪，四大天王之一的黎明走音人所共知，但你看他的演唱会，走音得再怎么厉害，粉丝仍热情欢呼，花了钱似乎在里面不爽一把，欢呼一声对不起票价。花了门票钱，我就是为了来看张曼玉，至于她唱的好不好没那么重要，先欢呼一声再说。名人的光环效应就是这样，著名相声表演艺术家马三立从艺80周年暨告别舞台演出时，很多包袱同样放到青年相声演员身上就是不响，因为观众不了解他们对他们没有期待。读书也是这样，很多名作家的一些书写得不怎么样，但在光环的笼罩下似乎也没那么差。我同学有一回不小心把一本当代著名作家书的封面撕了，这本书被别人借去了，因为不知道谁写的，到还书的时候说：“这本书是谁写的,写的真烂!”等我同学说出那位作家的名字，他立刻傻眼了，反而怀疑起自己的欣赏品味。
草莓音乐节之后，我看到更多的是对女神精妙台词的欣赏，对她敢于转身的勇气叫好，至于音乐似乎是第二位的。草莓音乐节的主办方摩登天空的老板沈黎晖这样回应：“作为音乐主办方，就是把这些artist放到这些舞台上，如果没有人拥护她，没有人觉得喜欢她，那可能她撑不起这个舞台，所以这是一种自然地选择。”个中含义，自己琢磨吧。
草莓音乐节主办方赚的盆满钵满，女神转身虽不优雅却一片叫好，听众虽不满足，却有了或吐槽或炫耀的资本。看似皆大欢喜，我却想起这个名字——草莓音乐节，重点是音乐，当音乐让位，观众退场，看到的除了狂欢过后的落寞，还有满地的垃圾。
有人愤懑不平地呼喊：“凭什么给她二十次机会？很多有才华的地下音乐人一次机会都没有？”
因为你和她不一样，汤唯被骗叫好纯，你被骗就是好蠢。张曼玉凭借在影视上一步一个脚印的打拼已经获得了资本，而你是白手起家。当你在音乐圈打出名堂，我想影视圈也会慷慨地给你机会。想起一个深晓事理笑话说：有钱人穿山寨，别人也会误认为是名牌，而穷人穿名牌，别人也会怀疑是山寨。问题是，你证明自己第一桶金拿到了吗？同你在音乐上一样，张曼玉当初在影视上也是从零开始。
你必须在人生的稻田上收割过一次成功，别人才会把更多的机会交给你。
真实的人生就是这样，你和她不在同一个起跑线上，连裁判打分的规则都不一样。
如果你还要问为什么？
没有别的，只因为她是张曼玉。