进阶光照与材质之物体和材质

第四章主要介绍分析真实世界中某些常见材质的特性与细节，作者提醒我们应该时刻关注大自然真实世界中材质的特点，加强自己的思考与敏锐的观察力和感知力对渲染实现很有帮助。
作者主要对如下材质进行了分析：
塑料
木头：树，木材，被油漆过的木材
叶子和植物
金属
混凝土和石头：混凝土，砖石，自然界的石头
皮肤
头发和毛发
大气
半透明材质：玻璃，水
油漆
旧的磨损的材质

塑料

塑料有很多种颜色形状甚至有的上了不同的漆，但是它的材质构成是一致的。
大部分塑料由白色或半透明的基质构成，这些基质充满了染色粒子，像下图这样

当
光照射到塑料物体上时，一些光在最边上的表面反射，在一些特别的角度我们会看到光的颜色(高光点)并且部分变为白颜色(塑料基质的颜色)。一些光穿透物质
并且从染色粒子处反射，这些粒子将会吸收部分波长的光，并且反射，吸收的光的颜色我们看不到的，我们看到塑料的颜色全都是染色粒子反射的光。这个效果在光
滑的塑料上非常明显。
在粗糙的塑料表面上光的穿透和反射不怎么均匀，此时的高光(镜面反射)范围很大而且亮度很淡，这由两个原因产生：
1.粗糙的平面反射方向不相同，恰好被眼镜吸收的反射光少了许多
2.因为平面粗糙，所以有细小的凹凸，有凹凸就会在表面上产生阴影，这些表面上凹凸产生的小阴影阻挡了入射光线
塑料的高光颜色来自基质的颜色，所以基本上是灯光&基质(白/半透明)的颜色

木头

木头有很多种形式，森林里的树，家里的地板等等。

树

渲
染树最重要的的就是渲染树皮和暴露的木头，在自然界中树皮因为树的生长而变得粗糙。树皮的所有细节都来自其几何构造，因为树皮的开裂和翘起而产生明暗关
系，翘起的树皮会带来阴影并且产生暗部，开裂的树皮内部收不到光线而变得黑暗。如果此时的树皮贴图取自真实的树的画切记要处理掉阴影和高光部，否则在游戏
中会带来错误的结果。
还可能会有地衣苔藓等使粗糙度变得不同
树皮的颜色也不统一，比如说桦树，如下图，一个树的树皮的颜色存在不一致，粗糙度也不相同，加一个额外的光泽度贴图可以解决这个问题

另外想要模拟树的裂痕和翘起的几何处理也很简单，就是曲面细分加上displacement texture

木材

在木材的渲染中最值得注意的就是木材的纹理，可以通过对颜色的改变，比如一张贴图来简单的实现纹理，但是纹理包含有很多特性，在纹理处会有更多的凹凸和皱纹。其他地方的光泽度和粗糙度也各不相同(也许是因为树液和树油浓度不同分布不均导致)。
木材是有一定程度的各向异性的，纹路的方向影响光反射的方式。

被油漆过的木材

一般的家具和地板都是被油漆过的木材，这种材质保留了木材原本的颜色，但是却有着光滑的表面能够反射大量光线，被亮光漆反射的光线比木材要多得多。不同的亮光漆有不同的反射颜色和效果。
光泽度能体现一个材质的新旧，使用程度和质量，可以用一个变量来调节亮光漆的反射和原木的比重来反映油漆木材的新旧程度。但是如果此时木材很旧的话，注意木材颜色贴图也要做的很旧。

叶子和植物

就像树皮一样，渲染植物也不止是一张颜色贴图那么简单。它们存在叶脉和褶皱，大多数的叶子是一面光滑一面粗糙的，粗糙的一面甚至还有一些细小的绒毛相互影响光照的计算
。

大多数的叶子和植物是半透明的，光能穿透照射到植物和叶子内部，导致植物和叶子内部反射、折射和吸收光线，产生了一种有趣的现象叫做次表面散射，使光照在叶片的背面，我们能从正面看到叶片的内部结构。

Unity3d shader之次表面散射（Subsurface Scattering）

当初在枝繁叶茂的雨林之中，大量的叶片挡住了许多光照，内部昏暗，此时抬头看到被光照到的叶子是明亮发绿的，说明还是会有部分光照穿透叶片照射下来，此时的光携带了叶片的颜色，所以当时的光照氛围是发绿的。

Unity3d 真实的植物渲染

金属

无
绣的金属与塑料非常像，他们的表面都很光滑，所以高光都很强。但是他们不同的是，金属是电介质材质，塑料是非电介质材质，金属的反光更多的是自己本身的颜
色，而塑料高光更多的是光照的颜色。如下图比较，看下面对地板的反射，金的反射是金色，黑色塑料的反射还是地板的白颜色。

二者的两外一个重要的区别是金属没有像塑料一样的的基质，除非在金属表面粉刷亮光漆之类的。
另外，不同的金属的反射光线的方式也不同，因为他们的分子结构不同，所以他们在微观级别的反光不同。这种结构会导致金属反光因反光颜色的不同而不同。相同物质的表面处理不同反光方式也不相同，比如光滑的钢和打磨过的钢，如下图。